Utrique Fidelis

Vendée Traditionelle & Baroque
Ensemble les Présences
Laurent Tixier & Miguel Henry

1CD - Label ENPHASES (ENP015)
Sortie le 17/11/2023 Distribution OUTHERE

Ensemble Les Présences :
Laurent Tixier : chant & vielle à roue - David Zulbedia : chant, flûtes à bec & cornemuse - Jérôme van Waerbeke :  violon & réponses - Camélia Bichard : violon - Laurie Bourgeois : alto - Oda Ropion : violoncelle - Marion Le Moal : hautbois & flûtes à bec - Julian Rincón : bassons - Arnaud de Pasquale : clavecin - Sylvain Fabre : percussions - Miguel Henry : théorbe, guitare & direction

Enregistré à l’Institut Musical de Vendée
Collège et Lycée Saint Gabriel - Saint Michel / Saint-Laurent-sur-Sèvre
Janvier 2023

Prise de son / Direction Artistique / Montage
Franck Jaffrès / Unik Access

Parmi le répertoire des musiques traditionnelles – celles rencontrées dans les divers territoires de la Vendée – certains traits suscitent en moi, depuis déjà de nombreuses années, une joie particulière.

Un des traits que j’aime particulièrement citer est le jeu avec les carrures musicales, que l’on rencontre sur les îles d’Yeu et de Noirmoutier, mais aussi dans de nombreuses grand’danses du marais breton- vendéen. Il s’agit d’une situation singulière où les carrures de la danse et de la musique ne coïncident pas. La répétition d’un fragment mélodique simple y est continûment travaillée par les décalages d’appuis, ce qu’indique par exemple la percussion dans notre enregistrement de L’était un p’tit bonhomme. Dans le même sens, un motif mélodique est souvent répété avec l’ajout d’un temps, ce qui provoque souvent des carrures de 11 ou 13 temps.

Autre trait que je prise particulièrement : ce ternaire nerveux caractéristique des avant-deux que l’on trouve dans le Bocage (Avant-deux à Joseph Chataigner). Ma demande, lors des répétitions de ce programme, a été d’essayer de retrouver une énergie comparable, en tâchant de mettre en valeur cette manière de rythmer qui peut paraître boiteuse, et dont j’adore le dynamisme.

Dans ces deux cas, l’écriture musicale conventionnelle ne permet pas de noter ces traits particuliers, et c’est, il me semble, en engageant le corps que l’on peut vraiment les approcher. Car un élément primordial rassemble ces particularités : c’est le corps, du danseur ou de l’instrumentiste, qui les rend sensibles. 

Lorsque Laurent Tixier m’a proposé de faire se rencontrer des airs traditionnels de Vendée avec un style d’écriture polyphonique dont l’épicentre serait celui de Jean- Baptiste Lully, j’ai été immédiatement séduit. Réunir deux répertoires distincts, pour lesquels j’éprouve la même affection, est en soit très agréable. Mais plus profondément, c’est la sensation de pouvoir enrichir, par cette mise en relation, ma perception de l’un et l’autre de ces répertoires qui m’a le plus enthousiasmé.

D’une façon générale, dans ma pratique des répertoires anciens, j’éprouve la sensation de vivre une forme de métissage. Ma démarche implique d’être attentif aux sources. Et j’aborde donc des œuvres anciennes en tâchant de cerner leurs intentions et d’expliciter le contexte probable d’exécution. Mais dans la pratique, je perçois combien mon écoute est formée par mon apprentissage et mes connaissances. De plus, lorsque je propose de présenter à un public d’aujourd’hui des œuvres anciennes, il est toujours nécessaire d’opérer une sorte de traduction, ne serait-ce qu’en imaginant un nouveau contexte d’exécution.

Avec Utrique Fidelis, le métissage est apparent, et est constitutif du projet. Non seulement chacun des musiciens est venu avec son propre bagage musicale, ses propres références esthétiques, mais en plus il était nécessaire de garder un lien avec les deux répertoires convoqués.

Des musiques traditionnelles choisies par Laurent Tixier, j’en connaissais déjà un certain nombre et j’avais parfois eu l’occasion de les jouer moi-même. Mais si l’attachement était un avantage en un sens, il m’est apparu très tôt nécessaire de trouver comment m’éloigner de cette connaissance préalable. C’est pourquoi j’ai très tôt tâché de rapprocher ces airs et chansons d’œuvres des 17e et 18e siècles. Il me fallait provoquer des rencontres afin de dépasser la simple juxtaposition et trouver comment les hybrider vraiment.

Cette méthode était au départ purement pratique, mais elle s’est avérée représenter finalement l’expérience la plus attachante dans ce projet : vivre l’influence de la musique baroque sur la musique traditionnelle et réciproquement. Et cette pensée m’amène immédiatement vers l’ensemble de l’équipe : je ne peux que remercier du fond du cœur tous les musiciens présents dans cet enregistrement, grâce auxquels cette aventure si singulière est devenue un merveilleux moment de partage.

Miguel Henry

L’ensemble Les Présences se dédie au service de répertoires musicaux anciens en privilégiant les chemins de traverse.

Mené par le luthiste et compositeur Miguel Henry, Les Présences suscite des rencontres étonnantes, favorise des approches inédites d’oeuvres connues et éclaire des œuvres délaissées, avec le souci constant de conjuguer rigueur et créativité.

La parution en 2023 du disque Utrique Fidelis, sur le label EnPhases, signe de manière radicale la naissance de cet ensemble. Ce projet détonnant rassemble musique traditionnelle des territoires vendéens et musique baroque française. Associé au chanteur Laurent Tixier, Miguel Henry réalise un tissage serré et chatoyant de ces deux univers. Il est pour cela secondé par un collectif de musiciens engagés et virtuoses.

A l’image de cette première réalisation, chaque projet de l’ensemble Les Présences a vocation a suivre un chemin singulier, initiatique. Ainsi Utrique Fidelis révèle certains des traits caractéristiques qui font de cet ensemble un ensemble unique : créativité, oralité, hybridité, contemporanéité.